Αντί να βασίζεται σε μια ιδέα των συναισθημάτων και της συμπεριφοράς του χαρακτήρα , ρεαλιστική υποκριτική , όπως περιγράφεται από τον Στανισλάβσκι , απαιτεί από τον ηθοποιό να ασχοληθεί με ό, τι συμβαίνει στη σκηνή και μέσα στον εαυτό του για να δημιουργήσει το χαρακτήρα . Ο ηθοποιός δεν πρέπει να αγνοούμε την πραγματικότητα της δικής του κατάστασης του νου και τις ενέργειες των συναδέλφων τους ηθοποιούς του πάνω στη σκηνή . Με αυτόν τον τρόπο , αυτό που διαφαίνεται γίνεται ο ακρογωνιαίος λίθος της δουλειάς του ηθοποιού . Ο χαρακτήρας του ηθοποιού , όπως περιγράφεται από τον Στανισλάβσκι , είναι η ουσία του ηθοποιού ο ίδιος φιλτράρεται μέσα από την κατάσταση και τις συνθήκες του χαρακτήρα , έτσι που ενώνει μαζί τις ιδιότητες του ηθοποιού με τον χαρακτήρα που περιγράφεται από θεατρικός συγγραφέας . Αυτή η αλχημεία , τόνισε Στανισλάβσκι , είναι αυτό που φέρνει ένα χαρακτήρα στην πραγματική ζωή .
Η εξωτερικές συνθήκες
Η
Για να επιτευχθεί μια ρεαλιστική απόδοση , ένας ηθοποιός πρέπει συνεχώς να παρατηρούν και να επικεντρωθούμε στην τι συμβαίνει στη σκηνή γύρω του . Οι συγκεκριμένες συνθήκες μπορεί να διαφέρουν από παράσταση σε παράσταση για ένα ηθοποιό στάδιο , έτσι ώστε ποτέ δεν πρέπει να υποθέσουμε ότι αυτό που συνέβη στην τελευταία παράσταση θα λάβει και πάλι χώρα . Μάλλον , θα πρέπει να επιτρέψει την εστίασή του να παραμείνει με τις συνθήκες της στιγμής - τους συναδέλφους τους ηθοποιούς του , το σύνολο , τα σκηνικά , τα φώτα , η αντίδραση του κοινού - προκειμένου να ενεργήσει του να θεωρείται ρεαλιστική . Αν , για παράδειγμα , ένα δυσλειτουργίες prop ή σταγόνες και τα διαλείμματα , η ηθοποιός είναι υποχρεωμένη να λάβει υπόψη το γεγονός αυτό , όπως ο ίδιος συνεχίζει την απόδοσή του , αναγνωρίζοντας την πραγματικότητα των συνθηκών του εικόνων
Εξειδίκευση < br . >
τεχνικές του Στανισλάβσκι τονίζεται η αφοσίωση του ηθοποιού να ανακαλύψετε τις λεπτομέρειες του χαρακτήρα . Νωρίτερα στυλ ενεργεί ενθάρρυνε μεγάλες δραματικές χειρονομίες και επιδεικτικός , πομπώδης συμπεριφορά . Ωστόσο , με την έλευση των πιο οικεία θεατρικούς χώρους του 20ου αιώνα , οι ηθοποιοί δεν χρειάζεται να ανησυχούν τόσο πολύ για το παιχνίδι με ένα τεράστιο πλήθος και θα μπορούσε να επικεντρωθεί σε μικρότερα , πιο ρεαλιστικές λεπτομέρειες της συμπεριφοράς . Στανισλάβσκι δίδαξε ότι ο τρόπος που ένας ηθοποιός φέρει ένα στήριγμα ή να φοράει ένα κοστούμι μπορεί να δώσει ένα κοινό σημαντικές πληροφορίες σχετικά με τις λεπτομέρειες της ζωής του χαρακτήρα . Για παράδειγμα , ένας ηθοποιός που επιλέγει να φοράτε πάντα παπούτσια αποσυνδεδεμένη , ή που ελέγχει το ρολόι του κάθε λίγα λεπτά , δίνει το κοινό λεπτομερώς , ρεαλιστική πληροφορίες του χαρακτήρα που κάνει την ερμηνεία του ηθοποιού πιο πιστευτή , περισσότερο σαν πραγματική ζωή .
Η < br > Εσωτερική ζωή
Η
συναισθηματική ζωή του ηθοποιού , όπως το θέατρο μεταφέρθηκε στον 20ο αιώνα , δεν είχε πλέον να φθάσουν μέχρι το κοινό έως 1000 ή περισσότερο . Όπως θεατρικούς χώρους έγιναν πιο οικεία , η τέχνη των ηθοποιών έγινε πιο προσωπικά απαιτητικές . Για το κοινό να πιστέψει ότι ο χαρακτήρας είναι πραγματικός , υποστήριξε Στανισλάβσκι , ο ηθοποιός πρέπει να καλέσει τη δική του συναισθηματική αντίδραση στην κατάσταση του χαρακτήρα . Αντί να υποθέσουμε ότι ο χαρακτήρας είναι χαρούμενος , θυμωμένος , λυπημένος ή στην αγάπη με κάποιο γενικό τρόπο , ρεαλιστικές μεθόδους Στανισλάβσκι απαιτούν έναν ηθοποιό να συμπεριφέρεται ως εάν η κατάσταση του χαρακτήρα του συμβαίνει και από αυτό το μαγικό , σαν να απαντήσει με ειλικρίνεια για το γεγονότα του παιχνιδιού από την προσωπική οπτική του .
εικόνων