Μελετήστε τους συγγραφείς που δημιουργούν σταθερά καλό διάλογο . Όταν μπορείτε να διαβάσετε ή να ακούσετε τα έργα συγγραφέων όπως ο Aaron Sorkin , Elmore Leonard και Edward Albee , μπορείτε να ακούσετε ένα μουσικό ποιότητα του διαλόγου . Υπάρχει ένας ρυθμός στις σκηνές . Χαρακτήρες μπορεί να μιλήσει πάνω από κάθε άλλο σε μια πειράγματα ταχεία - φωτιά , τότε ξαφνικά να σταματήσει σε μια οδυνηρή γραμμή . Ακούστε και να μελετήσει τους τρόπους με τους συγγραφείς ορισμένων συλλάβει τη διάλεκτο μιας συγκεκριμένης περιοχής . David Simon συνέλαβε τους μοναδικούς ήχους από τους δρόμους Baltimore στο " The Wire ", ακριβώς όπως ο David Chase και οι άλλοι συγγραφείς του " The Sopranos " έκανε με τη μαφία υποκουλτούρα του New Jersey . 2
Πηγαίνετε στο ένα δημόσιο χώρο , όπως ένα καφενείο , και διακριτικά να ακούσετε συνομιλίες άλλων ανθρώπων . Μελετήστε τον τρόπο με τον οποίο αντιμετωπίζουμε ο ένας τον άλλο , τον τρόπο που χρησιμοποιούν φράσεις . Οι άνθρωποι σε στενή σχέσεις συχνά αναπτύσσουν μια στενογραφία στην συνομιλία . Ένα άτομο μπορεί να χρησιμοποιήσει μόνο μια λέξη ή κάποια αόριστη δήλωση , και το άλλο πρόσωπο που ξέρει ακριβώς τι λέει . Μετά φεύγουν , γράψτε ό, τι έχετε ακούσει .
Εικόνων 3
Γράψτε κάτω ακριβώς τι θέλει ο κάθε χαρακτήρας πριν από τη σύνταξη μιας σκηνής . Κάθε χαρακτήρας θα πρέπει να ακούγεται μοναδικό λόγω των διαφορετικών στόχων , και γνωρίζοντας τι θέλουν οι χαρακτήρες που καθιστά ευκολότερο να καταλήξουμε σε δημιουργικούς τρόπους για να επιτύχουν τους στόχους τους . Για παράδειγμα , εάν ένας χαρακτήρας θέλει το άλλο χαρακτήρα για να του δανείσουν χρήματα, αλλά ξέρει ο άλλος χαρακτήρας πιθανότατα δεν θέλει να του δώσει τίποτα , θα μπορούσε να πει κάτι για να κάνει το άλλο λυπάμαι γι 'αυτόν . Ή θα μπορούσε να τον συγχαρώ . Ο πραγματικός στόχος θα πρέπει κατά κανόνα να παραμείνει ως υπονοούμενα στη σκηνή . Δηλώνουμε ότι ο στόχος γίνεται πάρα πολύ " στη μύτη " και δαχτυλίδια ψευδείς .
Η 4
Δώστε τους χαρακτήρες σας διαφορετικά καθεστώτα για τη σκηνή . Αυτό δεν σημαίνει ότι κάποιος πρέπει να είναι πλούσια και η άλλη φτωχή . Κάποιος πρέπει απλά να έχουν περισσότερη δύναμη από ό, τι το άλλο , όταν ξεκινά η σκηνή . Αυτό δημιουργεί μια εγγενή σύγκρουση . Για παράδειγμα , εάν ένας χαρακτήρας ο σύζυγος έχει μόλις απατήσει τον χαρακτήρα της συζύγου , η σύζυγος θα έχει περισσότερη δύναμη από ό, τι το σύζυγό της κατά την έναρξη της σκηνής . Η δυναμική της τάσης ενδέχεται να αλλάξουν κατά τη διάρκεια της σκηνής σε κάποιο σημείο , ακόμη και αν μόνο για μια σύντομη στιγμή - . Και στην πραγματικότητα , αυτό συνήθως θα πρέπει , προκειμένου να κρατήσει τη σκηνή από το συναίσθημα μπαγιάτικο ή πολύ ένα σημείωμα
5
Κλείστε τα μάτια σας και πάρτε μια στιγμή για να ακούσουμε τι αυτοί οι δύο άνθρωποι θα λένε ο ένας στον άλλο . Πλήρως ανεπτυγμένη χαρακτήρες μπορεί να ακούγεται εξίσου εύκολα όπως μπορείτε να ακούσετε τον πατέρα ή το παιδί σας . Γράψτε κάτω τι έχετε ακούσει και να δούμε πού θα σας οδηγήσει . Αυτό δεν θα μπορούσε να είναι το άνοιγμα της σκηνής , αλλά ίσως να είναι σε θέση να το χρησιμοποιήσετε αργότερα . Το σημαντικό πράγμα είναι να προσπαθήσει να συλλάβει ό, τι αυτοί οι χαρακτήρες με ειλικρίνεια ακούγεται . Μην περάσετε δικαστικές αποφάσεις, αν ακούτε να λένε κάτι φοβερό ή σκληρή . Απλά γράψτε τους όπως θα τους ακούσουμε , έχοντας κατά νου τις επιθυμίες , τους φόβους και τους στόχους τους , όπως μιλούν .
Εικόνων