Το φόντο θα πρέπει να είναι είτε βαμμένα πρώτα , ή την ίδια στιγμή που τα θέματα της ζωγραφικής σας . Να είστε προσεκτικοί αν έχετε ζωγραφίσει το φόντο πρώτη - δεν θα ολοκληρωθεί πριν από το ίδιο το θέμα έχει ενσωματωθεί στην ζωγραφική . Αυτό θα μπορούσε να δώσει στην ζωγραφική την επίδραση της ύπαρξης διαφορετικών τμημάτων . Το φόντο θα πρέπει να έχουν μια αλληλεπίδραση και τη σχέση με τα θέματα της ζωγραφικής . Η ίδια η ζωγραφική πρέπει να είναι ένα αρμονικό κομμάτι , και όχι λιγότερο από το άθροισμα των μερών της .
Εικόνων Προοπτική
Η
Αντικείμενα πιο κοντά στο μπροστινό μέρος θα φαίνονται μεγαλύτερα από ό, τι τα αντικείμενα προς το πίσω . Όποιος έχει μελετήσει την προοπτική θα πρέπει να γνωρίζουν ότι η αντίληψη του μεγέθους ενός αντικειμένου συσχετίζεται άμεσα με την απόστασή του από τον θεατή ? δεν είναι τυχαία. Όταν η ζωγραφική από ένα ζωντανό θέμα ή φωτογραφία και όχι τη φαντασία , να δώσει ιδιαίτερη προσοχή στην αντίληψη του μεγέθους σχέση των αντικειμένων σε απόσταση , όπως εμφανίζονται σε αντικείμενα στο προσκήνιο .
Για γραμμικά αντικείμενα , όπως κτίρια εξαφανίζονται κάτω από ένα μεγάλη ευθεία , ή οι διαστάσεις ενός δωματίου , πραγματική γραμμική προοπτική θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί . Σε αυτή την περίπτωση , καταρτίζει τις λεπτομέρειες του φόντου προσεκτικά πάνω στη ζωγραφική πριν από πραγματικά να αρχίζει τη ζωγραφική . Γραμμική προοπτική είναι τόσο εξαρτώνται από την ακρίβεια ότι δεν θα πρέπει να επιχειρηθεί χωρίς τη χρήση ενός χάρακα και ένα μολύβι με γόμα . Εικόνων
Δημιουργία Ψευδαίσθηση της Απόσταση
Η
Για πίνακες που εκτείνονται σε μεγάλες αποστάσεις - όπως τοπία που μπορεί να φαίνεται ότι πάει για εκατοντάδες των ποδιών , ή για πολλά χιλιόμετρα - υπάρχουν περισσότερα τεχνάσματα για τη δημιουργία της αίσθησης ότι τα αντικείμενα στο παρασκήνιο υποχωρούν όλο και περισσότερο σε βάθος. Σημειώστε ότι αυτά τα κόλπα κάνουν γενικά καμία εργασία ή εφαρμόζονται σε αντικείμενα στο παρασκήνιο προορίζεται να είναι κοντά στο αντικείμενο .
Για παράδειγμα , τα αντικείμενα θα χάσουν τη σαφήνεια . Καθώς παίρνουν πιο μακριά , θα γίνουν αναπτήρα στο χρώμα , ως αποτέλεσμα της ποιότητας του αέρα και την ατμόσφαιρα . Αυτή η επίδραση μπορεί να είναι υπερβολικές για τους σκοπούς του δημιουργώντας μια αίσθηση της μεγάλης απόστασης .
Λεπτομέρειες σε αντικείμενα θα γίνουν δυσδιάκριτα . Ως ένα καταπράσινο κάμπο υποχωρεί στο παρασκήνιο , οι μεμονωμένες λεπίδες του χόρτου συγχωνευτούν μαζί για να σχηματίσουν μια αποσπασματική , ολοκληρωμένη κουβέρτα από πράσινο στο έδαφος . Τα φύλλα στα δέντρα δεν είναι πλέον ορατή είναι χωριστά , αντί να γίνονται αντιληπτές ως ένα μεγάλο σώμα .
Εικόνων Ιδέες Ιστορικό και θεραπείες
Η
Ένα ισχυρό υπόβαθρο θα συμβάλει στο σχεδιασμό και τη συνοχή από έναν πίνακα ζωγραφικής . Κατά το σχεδιασμό υπόβαθρο , ο καλλιτέχνης πρέπει να λάβει υπόψη τη δομή και καθοδηγεί τα μάτια του θεατή πίσω στο θέμα . Ένα υπόβαθρο θα πρέπει επίσης να θεωρηθεί ως μια ευκαιρία για να ενσωματώσει τα στοιχεία της σημασίας σε μια ζωγραφική που είτε θα συμβάλει στην αφήγηση , την ενίσχυση έννοια ή να χτίσει ατμόσφαιρα .
Διαφορετικά είδη των υποβάθρων είναι κατάλληλα για διαφορετικά έργα ζωγραφικής . Για παράδειγμα , μια κοινή πρακτική για ένα πορτρέτο είναι να αφήσει μια επίπεδη φόντο, έτσι ώστε το θέμα να εμφανιστεί στο κέντρο της προσοχής . Επίσης, κοινή για προσωπογραφία είναι η τοποθέτηση σταθερών αντικειμένων στο παρασκήνιο που μπορεί να είναι από την προσωπική σημασία για το θέμα της ζωγραφικής .
Από την άλλη πλευρά , τα τοπία είναι συχνά χωρίς ένα συγκεκριμένο θέμα ή το θέμα σε ένα τοπίο είναι συχνά το ίδιο το υπόβαθρο . Στην περίπτωση αυτή , πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην τοποθέτηση όλων των στοιχείων στο παρασκήνιο , την αλληλεπίδραση του ηλιακού φωτός και της σκιάς , και τον τρόπο που τα στοιχεία του φόντου μετακίνηση του οφθαλμού σε όλη την καμβά .
Η
Η