Στον 18ο αιώνα , ο David Garrick , ηθοποιός , διευθυντής και θεατρικός συγγραφέας , αναδιάρθρωσε το στάδιο , έτσι ώστε το κοινό παρέμεινε εντελώς ξεχωριστό από αυτό . Οι ηθοποιοί διατηρούνται δράσεις τους στην περιοχή πίσω από το προσκήνιο , το τμήμα του θεάτρου μεταξύ του παραπετάσματος και την ορχήστρα . Τα περισσότερα ευρωπαϊκά θέατρα περιόρισε την δράση του παιχνιδιού αποκλειστικά σε αυτόν τον τομέα , αλλά μερικές αγγλικές θέατρα χρησιμοποιείται επίσης ένα εκτεταμένο forestage ή ποδιά . Δύο πόρτες στο προσκήνιο χώριζε την ποδιά από το υπόλοιπο της σκηνής , και για το πρώτο μισό του αιώνα , οι περισσότεροι ενεργεί στα αγγλικά θέατρο πράγματι έλαβε χώρα στο forestage .
Εικόνων Σκηνικό
< br >
για να κάνετε σκηνές φαίνονται πιο ζωντανά , ο αρχιτέκτονας Giovanni Battista Aleotti σχεδιαστεί ένα θέατρο με μια μόνιμη αψίδα σκοπό να πλαισιώνει το τοπίο . Επιπλέον , για να δώσει προστιθέμενη βάθος και προοπτική για το τοπίο , σχεδιαστές άρχισε να ζωγραφίζει τοπία στις παράλληλες πτέρυγες που υποχώρησε από το κοινό . Αυτά τα επίπεδα φτερά που επίσης αλλάζει το τοπίο ευκολότερη . Τα φτερά για αργότερα τις ρυθμίσεις ξεκούραστα ακριβώς πίσω από τα φτερά για την παρούσα ρύθμιση . Όταν το τοπίο χρειάζεται αλλαγή , οι stagehands αφαιρεθεί απλά τα εμπρός φτερά και τα τοποθέτησαν στο πίσω μέρος . Εικόνων
Φωτισμός
Η
Από τις αρχές του 17ου αιώνα , θέατρα ήδη μεταχειρισμένα footlights και τα φώτα για να φωτίσει καλύτερα τις δράσεις των φορέων σε μια σκοτεινή σκηνή , χάρη στην καινοτομία του αρχιτέκτονα Joseph Furstenbach . Από την αρχή μέχρι και τον 18ο αιώνα , αυτά τα φώτα ως επί το πλείστον αποτελείται από κεριά . Το 1783 , μια λάμπα πετρελαίου με ένα ρυθμιζόμενο φυτίλι πήρε κυριαρχία πάνω από απλό φως των κεριών . Από το 1791 , William Murdock , ένας Σκωτσέζος εφευρέτης , επινόησε έναν τρόπο για κτίρια θέατρο για να χρησιμοποιήσετε το φωτισμό του φυσικού αερίου στην ποσότητα . Από αυτό απαιτείται συνεχής προσοχή , ωστόσο , λάμπες κηροζίνης διατηρείται ακόμη το καθεστώς τους ως μέσο φωτισμού της επιλογής .
Εικόνων Ακουστική
Η
Η συνολική δομή του θεάτρου και του σταδίου περιοχή συνέβαλε προς την επίδραση και την αποτελεσματικότητα της ακουστικής . Κλειστοί θέατρα με οβάλ και ελλειψοειδείς σχέδια οικοδόμησης ανταγωνίζονταν μεταξύ τους για να καθορίσουν ποια διάταξη βοήθησε την ακουστική καλύτερο . Επιπλέον , η καμάρα που χωρίζει το προσκήνιο από το κοινό βοήθησε στο να αποφευχθεί ο θόρυβος από το κοινό περιορισμού των θορύβων από τις γραμμές των ηθοποιών , και τα τοξωτά ταβάνια πάνω από τη σκηνή ενισχύθηκε περαιτέρω τους ήχους του παιχνιδιού . Εικόνων
< br >