Taymor προτείνει να συνδυάσει κουκλοθέατρο ιαπωνικό στυλ και της Αφρικής σαμανιστικής χορό . Σε αυτές τις παραδόσεις, το ανθρώπινο πίσω από την μαριονέτα ή μάσκα είναι ορατή . Στο βιβλίο Taymor του , Allers περιγράφει την εύρεση αυτής της έννοιας " δελεαστική " και Schumacher υπενθυμίζει εξήγηση Taymor ότι κουκλοπαίκτες πρέπει να είναι ορατή , διότι αυτή είναι μια πολύ ανθρώπινη ιστορία . Έχοντας ορατά ανθρώπινα πρόσωπα θα επιτρέψει στο κοινό να ταυτιστούν με τους χαρακτήρες .
Εικόνων Cable Αναστολή και animatronics
Η
Πολλά πλάσματα υψώνονται πάνω από το κοινό . Αυτό επιτυγχάνεται εν μέρει μέσω της χρήσης κουκλοπαίκτες « ξυλοπόδαρα και εν μέρει από την αναστολή . Οι μάσκες Lion αιωρείται πάνω από τα κεφάλια των ηθοποιών μειώνεται όταν τα λιοντάρια γίνονται επιθετικά , αποκρύπτοντας ανθρώπινα πρόσωπα τους . Αναστολή και ηλεκτρονικά αντιμετώπιση των λειτουργικών προβλημάτων των μεγάλων , βαριά μαριονέτες - επικεφαλής σημαδιών συνδέεται με πακέτα μπαταριών για τα πόδια του ηθοποιού και λειτουργεί με τη χρήση ενός διακόπτη στην παλάμη του εικόνων
ιαπωνική Banraku Κουκλοθέατρο < . br >
Αρκετές pupeteers λειτουργούν κάθε μεγαλύτερο ζώο . Taymor εργαστεί στο παρελθόν σε ιαπωνικό θέατρο όπου Banraku μαριονέτες λειτουργούν μέχρι τρεις φορείς . Σε Banraku , ένα κύριο Καραγκιοζοπαίχτης , το κεφάλι λειτουργίας , το πρόσωπο και το δεξί χέρι είναι ορατή παντού. Στήριξη κουκλοπαίκτες ντυμένοι στα μαύρα λειτουργία των άκρων με τη χρήση ράβδων . Στην προσαρμογή Taymor του , Τίμων ο meerkat λειτουργεί με Καραγκιοζοπαίχτης δακτυλιοειδές ντυμένος στα πράσινα . Ο διαχειριστής τσίτα φοράει πίσω πόδια του τσίτα , ενώ το χειρισμό μπροστινό τμήμα με τη χρήση ράβδων του ζώου .
Εικόνων Rod Puppets
Η
Zazu η hornbill είναι μια μαριονέτα ράβδο κάθεται στο κεφάλι του ηθοποιού ή στα χέρια του . Η ηθοποιός του make - up μιμείται τα χαρακτηριστικά της μαριονέτας . Σύμφωνα με τον animator Goesta Struve - Dencher , αυτό δημιουργεί ένα «διπλό γεγονός » : ο Καραγκιοζοπαίχτης χειρίζεται εμφανώς τη μαριονέτα ενώ φαντασία ταυτίζεται με αυτό . Ιστοσελίδα της Disney Broadway εξηγεί ότι οι χορδές μαριονέτα είναι ορατά επειδή Taymor ήθελε το κοινό να βιώσει τόσο την εμφάνιση και τη λειτουργία του .
Εικόνων Παραδοσιακά Αφρικής Μασκοφόροι Dance
Η
Δεδομένου ότι οι χορευτές κινούνται τόσο τα δικά τους σώματα και η μαριονέτα , την ταυτότητα του χαρακτήρα προέρχεται από δύο πηγές . Στην παραδοσιακή αφρικανική χορό , οι χορευτές φορούν μάσκες ζώων αντιπροσωπεύουν τα ζώα μέσω σωματικών κινήσεων . Στην ιστοσελίδα της Disney Broadway , Taymor περιγράφει πώς αφρικανικές μάσκες ενέπνευσε . Εξηγεί ότι οι μάσκες έχουν σταθερές εκφράσεις ? ήθελε ανθρώπινα πρόσωπα ορατή προκειμένου να εκφράσει συναισθηματικές αλλαγές . Λεοντοκεφαλές Taymor του ξεκουραστούν πάνω στο ανθρώπινο πρόσωπο , όπως στις χώρες της Αφρικής μασκοφόροι - dance . Όταν η λιονταρίνα θρηνεί , που λειτουργεί το κεφάλι μαριονέτα , τραβώντας κορδέλα δάκρυα από τις υποδοχές των ματιών εικόνων
Ινδονησίας Σκιών Κουκλοθέατρο - . Wayang Kulit
Η
Σκιά κουκλοθεάτρου χρησιμοποιεί ένα μονοδιάστατο σιλουέτες τοποθετημένα σε ράβδους . Bright φωτισμός έργα σκιές τους επάνω σε μια οθόνη . Στα νιάτα της Taymor σπούδασε Ινδονησίας σκιά κουκλοθεάτρου και εργάστηκε στο θέατρο της Ινδονησίας . Στο " The Lion King ", Taymor επιστρέφει σε αυτές τις ρίζες , χρησιμοποιώντας μαριονέτες σκιά για να εκπροσωπεί τα ψάρια , λεοπαρδάλεις και το νεαρό Simba .
Εικόνων Εταιρική Κουκλοθέατρο
Η
βιβλίο Taymor περιγράφει μια έννοια που αφορά « εταιρική κουκλοθεάτρου " που αναπτύχθηκε για τις γαζέλα αγέλης και κοπάδια πουλιών . Πηδώντας γαζέλα χορευτές κάθε φέρουν πολλές γαζέλα μαριονέτες . Ένας χορευτής γίνεται ένα σμήνος πουλιών με τη διεξαγωγή ενός " τοτέμ πόλο » των πουλιών μαριονέτα . Με τον τρόπο αυτό μία ηθοποιός αντιπροσωπεύει πολλά πλάσματα .
Εικόνων