Strauss δεν ήταν έξω για να ληστέψει ο μαέστρος της ευχαρίστησης , αλλά , σε ρεαλιστική άποψη , για να του θυμίζει τον τελικό καταναλωτή . Ο αγωγός είναι το κομβικό σημείο της ορχήστρας , μια θέση που μπορεί να προκαλέσει ο ναρκισσισμός . Ταπεινότητα τον εξυπηρετεί καλά . Σύγχρονη μαέστρο Alan Gilbert τονίζει ότι οι αποφάσεις του ως μαέστρος με βάση τη μουσική και την ορχήστρα ,
Θα πρέπει να μην ιδρώνουν όταν διεξάγουν " και όχι κάποια προσωπική ικανοποίηση . " ? μόνο το κοινό θα πρέπει να πάρει ζεστά .
Η
Strauss δεν δείτε έναν αγωγό ως τύμπανο σημαντικό , αλλά ως διαμεσολαβητής . Διακριτικά διατήρηση tempo και δυναμικής , ετοιμάζεται να παίξει μόνο όταν είναι απαραίτητο και απαλά έμφαση μουσικές φράσεις είναι μερικοί ρόλοι έχουν ανατεθεί σε αυτό μινιμαλιστική προσέγγιση που αποθάρρυνε άγρια κινήσεις . Ένας πίνακας που ανατέθηκε από την ένωση του αμερικανικού Ορχηστρών το 1997 δήλωσε ότι η γλώσσα του σώματος του αγωγού θα πρέπει να επιβεβαιώσει τους μουσικούς . Δεδομένου ότι οι επόμενες κανόνες δείχνουν , Strauss πίστευε διαφορετικά εικόνων
συμπεριφοράς Σαλώμη και Ηλέκτρα σαν να ήταν Mendelssohn . ? μουσική νεράιδα .
Η
Το απαλό άγγιγμα είναι ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του αγώγιμου φιλοσοφία του Στράους , αν όχι από τις συνθέσεις του . Από πλευράς του, ως ένα μουσικό συντάκτη , Strauss κατανοήσει τη δύναμη της δικής του όπερες , όπως γράφτηκε , και ήταν διστακτικοί να έχουν ένα αγωγό προσθέσετε περισσότερη δύναμη όπου απαιτείται καμία
εικόνων Ποτέ μην εξετάσουμε το ορειχάλκινο ενθαρρυντικά . ? παρά μόνο με μια γρήγορη ματιά για ένα σημαντικό προβάδισμα -in .
Η
Ένας παίκτης τρομπόνι μπορεί να προσβάλει με αυτό το αξίωμα , αλλά ταιριάζει με την κατανόηση του Στράους ισορροπίας . Ο ορείχαλκος μπορεί εύκολα να συντρίψει κάθε άλλο τμήμα , χωρίς να το συνειδητοποιούν . Μια υπερδραστήρια χάλκινων πνευστών είναι εντυπωσιακή με το κοινό ίσως , αλλά επιζήμια για τη συνολική ήχο μιας συμφωνικής ορχήστρας . Αναγνωρίζοντας το τεράστιο δυναμικό των παικτών ορείχαλκο για όγκο , Strauss προσπάθησε να αξιοποιήσει τη δύναμή τους με φειδώ
εικόνων Αντίθετα , ποτέ μην αφήσετε τα κέρατα και ξύλινων πνευστών από τα μάτια σας . ? αν τους ακούσετε σε ό, τι είναι ήδη πάρα πολύ δυνατά .
Η
Αν λείπει η προβολή μιας πλήρως στελεχωμένο τμήμα χάλκινων πνευστών , τα πνευστά είναι , ωστόσο, και μια δύναμη που πρέπει να κατασταλεί , σύμφωνα με τον Richard Strauss . Σε αυτή την περίπτωση , όμως , πίστευε muffling ήχο τους ζήτησε ενεργό οπτικό εκφοβισμό . Αυτή είναι μια ενδιαφέρουσα εικόνα για την ψυχολογία των μουσικών που εργάστηκαν μαζί του ? παίκτες ορείχαλκο ήρθε για να ερμηνεύσει το βλέμμα του αγωγού ως κατάφαση ενώ τα πνευστά που είδε ως τιμωρία .
εικόνων Αν νομίζετε ότι ο ορείχαλκος , δεν είναι αρκετά ισχυρή , να μετριάσει τα δύο σημεία ακόμη .
Η
Μήπως Richard Strauss μίσος ορείχαλκο; Αν παρτιτούρες του είναι οποιαδήποτε ένδειξη , η απάντηση θα ήταν όχι . Βασισμένο σε μια εξελιγμένη κατανόηση της ακουστικής , και συμπάθεια για τον ακροατή , όπως αποδεικνύεται από τον πρώτο κανόνα , Strauss κατανοητό ότι αυτό που περνά για περιορισμένο όγκο πάνω στη σκηνή μπορεί να μετατρέψει σε αντιπαθητικό σάλπισμα , όταν φτάσει στο ακροατήριο .
Εικόνων δεν είναι αρκετό για τον εαυτό σας να ακούσει κάθε λέξη του τραγουδιστή - το οποίο γνωρίζετε από την καρδιά ούτως ή άλλως ? το κοινό θα πρέπει επίσης να είναι σε θέση να ακολουθήσει χωρίς προσπάθεια . Αν δεν καταλαβαίνουν τι συμβαίνει , κοιμούνται .
Η
Και πάλι , ανησυχία Strauss είναι με το συμμετέχοντα όπερα στην πίσω σειρά . Με τον ίδιο τρόπο μια ηθοποιός στάδιο πρέπει να φορούν βαρύ make - up για τα χαρακτηριστικά του προσώπου της να διακρίνεται από απόσταση , έτσι πρέπει κι ένας τραγουδιστής υπερβάλλουν δικαιοδοσία , προκειμένου να γίνει αντιληπτή σωστά . Ο αγωγός πρέπει να διαχειριστεί την ισορροπία σε φωνητικά αποτελέσματα , καθώς και instrumental . Εικόνων
πάντα συνοδεύουν τον τραγουδιστή , έτσι ώστε να μπορέσει να τραγουδήσει χωρίς προσπάθεια .
Η
Το κοινό θέμα των ισορροπία είναι και πάλι εμφανής σε αυτή την εντολή . Ένας τραγουδιστής που έχει να φωνάξει , θα θέσει σε κίνδυνο φωνητική ποιότητα και θυσιάζουν την λυρική έκφραση για την ένταση του ήχου . Αυτό εξηγεί γιατί τόσοι πολλοί από παραινέσεις Strauss να οργανοπαίκτες ακούγεται τόσο καταπιεστική .
Εικόνων Όταν νομίζετε ότι έχετε φτάσει στα όρια της Prestissimo , διπλασιάσει το ρυθμό .
Η
Ένα κομμάτι θα μπορούσε να ποτέ δεν κινούνται πολύ γρήγορα για Richard Strauss . Prestissimo την πιο ταχεία από ρυθμούς ? ακόμα , Strauss αισθάνθηκε δισταγμό εκ μέρους των νέων αγωγών για να επισπεύσει την ορχήστρα κατάλληλα μαζί . Έτσι έχουμε μια καλοπροαίρετη αλλά δρακόντεια άκουσμα της οδηγίας για να ωθήσει τους παίκτες , και μαέστρος , αν είναι απαραίτητο , πέρα από τις ζώνες άνεσής τους .
Εικόνων Αν ακολουθήσετε αυτούς τους κανόνες προσεκτικά , θα είστε , με ωραία δώρα σας και τα μεγάλα επιτεύγματα σας , πάντα να είναι η αγάπη των ακροατών σας .
Η
τελειώνει λίστα του όπως ο ίδιος ξεκίνησε , με τους ακροατές στο μυαλό . Το κοινό , σε Strauss , είναι ένα σημαντικό πελάτη . Ο πελάτης έρχεται πρώτος , ανεξάρτητα από οποιαδήποτε καλλιτεχνική εγώ ή να βλάψουν τα συναισθήματα στην συμφωνία . Richard Strauss ήθελε το κοινό του να θυμηθεί τις εμφανίσεις του με την ευχαρίστηση , και επέμεινε ότι οι παίκτες του τον εαυτό υποτάξει σε αυτόν τον στόχο .
Εικόνων