1. Επίθεση:
Η επίθεση αναφέρεται στο χρόνο που χρειάζεται ένας ήχος για να φτάσει στο μέγιστο πλάτος (εντονότητα) από τη στιγμή που ξεκινά. Καθορίζει πόσο γρήγορα ξεκινά μια νότα ή ήχος και πόσο γρήγορα αποκτά η ένταση. Μια γρήγορη επίθεση θα κάνει έναν ήχο πιο κρουστικό και άμεσο, ενώ μια αργή επίθεση θα έχει ως αποτέλεσμα μια πιο σταδιακή, πιο απαλή έναρξη.
Για παράδειγμα:
- Ένα μαδημένο έγχορδο όργανο, όπως μια κιθάρα ή ένα πιάνο, έχει γρήγορη επίθεση επειδή η χορδή δονείται και φτάνει σχεδόν αμέσως στην πλήρη ένταση της χορδής.
- Ένα τόξο όργανο όπως το βιολί έχει πιο αργή επίθεση επειδή το τόξο πρέπει να δημιουργήσει πίεση και τριβή στη χορδή πριν ο ήχος φτάσει στη μέγιστη ένταση του.
2. Καθυστέρηση:
Η καθυστέρηση, από την άλλη πλευρά, αναφέρεται στο χρόνο που χρειάζεται για να ξεκινήσει ένας ήχος μετά το πάτημα του πλήκτρου ή της σκανδάλης. Είναι ουσιαστικά μια παύση ή ένα κενό μεταξύ της στιγμής που ξεκινά ένα μουσικό γεγονός και του πότε αρχίζει πραγματικά ο ήχος.
Το Delay χρησιμοποιείται συνήθως ως εφέ στη μουσική παραγωγή και στον σχεδιασμό ήχου. Μπορεί να εφαρμοστεί σε μεμονωμένα όργανα, φωνητικά κομμάτια ή ακόμα και ολόκληρες μίξεις. Προσαρμόζοντας τον χρόνο καθυστέρησης, οι μουσικοί και οι παραγωγοί μπορούν να δημιουργήσουν διάφορα εφέ, όπως:
- Ηχώ ή αντήχηση:Μια μικρή καθυστέρηση μπορεί να προσομοιώσει τη φυσική αντήχηση ενός χώρου ή δωματίου.
- Εφέ διπλασιασμού:Μια ελαφρώς μεγαλύτερη καθυστέρηση μπορεί να δημιουργήσει την ψευδαίσθηση ότι δύο παρόμοιοι ήχοι παίζουν ταυτόχρονα.
- Ρυθμικά μοτίβα και τόνοι:Μεγαλύτεροι χρόνοι καθυστέρησης, όταν συνδυάζονται με ανατροφοδότηση και διαμόρφωση, μπορούν να δημιουργήσουν ρυθμικά μοτίβα και ενδιαφέροντα ηχητικά τοπία.
Η κατανόηση των εννοιών της επίθεσης και της καθυστέρησης επιτρέπει στους μουσικούς και τους παραγωγούς να διαμορφώνουν και να ελέγχουν τη δυναμική των ήχων τους, δημιουργώντας τα πάντα, από καθαρούς, κρουστικούς τόνους έως ευρύχωρα και αιθέρια ηχητικά τοπία.