Μέχρι τη δεκαετία του 1990 , η τυποποιημένη συμφωνία διανομής παραμένει το πρωταρχικό μέσο για τους καλλιτέχνες για να πάρουν τη μουσική τους να ακουστεί . Δισκογραφικές μεσολάβησε τα έξοδα εγγραφής , προώθησης και διανομής , με δικαιώματα μόνο να καταβάλλεται μία φορά είχαν αποσβέσει τα χρέη αυτά . Ωστόσο , η ψηφιακή επανάσταση έχει αφήσει καλλιτέχνες λίγο καλύτερα , λέει ο πρώην frontman των Talking Heads David Byrne . Γράφοντας για "? Wired "? περιοδικό , Byrne επεσήμανε Apple &?'? s 30 τοις εκατό μείωση του iTunes από τη λήψη της λειτουργίας τόσο μεγάλη για τους καταναλωτές , αλλά σε μικρότερο βαθμό για τους καλλιτέχνες εικόνων
Χρονοδιάγραμμα
η iPod &. ?'? s εφεύρεση έχει πιστωθεί με την ενεργοποίηση της αγοράς singles pop
Παράπονα σχετικά με τις παραδοσιακές προσφορές είχαν μικρή έξοδο μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1990 , όταν οι υπηρεσίες μεταφόρτωσης από το διαδίκτυο , όπως το Napster εμφανίστηκε να καλύψει μια βασική ανάγκη του καταναλωτή . . Κουρασμένος από ξεφλουδίσει έξω $ 18 ανά το CD για ένα ή δύο τραγούδια που προσέφυγε σε αυτούς , οι καταναλωτές αγκάλιασε αμέσως την ιδέα της λήψης τους σε απευθείας σύνδεση , σύμφωνα με την ψυχαγωγία συγγραφέας Steve Knopper . Μέχρι στιγμής , η αποδοχή των καταναλωτών από την νέα μορφή έχει χαλκευμένες ετικέτες &?'? προσπαθεί να μηνύσει από την ύπαρξη . εικόνων
Επιπτώσεις
Η
Παλεύουν για να στηρίξουν μια κατακερματισμένη ροή εσόδων , οι δισκογραφικές εταιρείες αγκαλιάζουν όλο και πιο ασυνήθιστες διαδικασίες . Το 2008 , η μουσική έμποροι Jon Cohen και Rob Stone άρχισε να φλερτάρει μεγάλες εταιρείες να πληρώνουν για τη διαφήμιση σε ένα δίκτυο μουσικών blogs - των οποίων οι επόπτες ασκούν σημαντική επιρροή , αλλά ήταν δύσκολο να φτάσετε με τα παραδοσιακά μέσα , "? Fortune "? περιοδικό ανέφερε . Είτε οι καλλιτέχνες μπορούν να κάνουν μια επαρκή ζουν κάτω από αυτό το μοντέλο μένει να δούμε , όμως
εικόνων Παρανοήσεις
Η
Επιτρέποντας απεριόριστη πρόσβαση σε δωρεάν μουσική παραμένει ένα αμφιλεγόμενο θέμα , όπως ". ? BusinessWeek "? αναφερθεί σε ανακεφαλαιώνοντας μια συζήτηση Μαρτίου 2008 το South by Southwest μουσικής συνέδριο . Ted Mico , επικεφαλής της ψηφιακής στρατηγικής για την Interscope /Geffen /A &? Amp ? M Records , αμφισβήτησε την ιδέα που δεν μπορούν να πωληθούν σε όλα , ενώ ο Peter Rojas - των οποίων RECRD LBL blog είναι βασικός συμμετέχων στην model-- ad - οδηγείται υποστήριξε με πάθος για την αντίθετη άποψη . Ακόμα , με τόσες πολλές άγνωστες μπάντες που συναγωνίζονται για την προσοχή , πόσοι μπορούν να οδηγούν ένα online κύμα στη φήμη παραμένει αβέβαιο .
Εικόνων Χαρακτηριστικά
Η
Για να αποσβέσει τις επενδύσεις τους , σημαντικές ετικέτες είναι στηρίζονται όλο και περισσότερο σε "? 360 "? προσφορές . Οι έμποροι , οι διαχειριστές και οι παραγωγοί ενταχθούν στο χειρισμό κάθε πτυχή ενός καλλιτέχνη &?'? S καριέρα . Ο καλλιτέχνης παίρνει ένα μεγάλο ποσό προκαταβολικά, με τους εταίρους τους , λαμβάνοντας συμμετοχή στο κεφάλαιο , με τις ελπίδες της μόχλευσης μια μηχανή μάρκετινγκ &?'? S πόρους . Για Byrne , ωστόσο , οι ρυθμίσεις αυτές να σημάνει καταστροφή για τη δημιουργικότητα : "? Κατά γενικό κανόνα , όπως τα μετρητά έρχεται , δημιουργικού ελέγχου σβήνει . Το επενδυτικό κεφάλαιο έχει απλά πάρα πολλά που διακυβεύονται "? .
Εικόνων Δυναμικό
Η
Από την ψυχαγωγία συγγραφέας Knopper &?'? S άποψη , η μουσική βιομηχανία αντίσταση στο downloading είναι απλώς η τελευταία σε μια σειρά από τεχνολογικές miscues . Όπως Knopper σημείωσε στο βιβλίο του , "? Όρεξη Για Self- Destruction , "? ετικέτες αντιστάθηκε στην compact disc , μέχρι που είδα θα μπορούσε να κάνει τα χρήματα . Με την ηχογραφημένη μουσική ολοένα και πιο προσβάσιμες για δωρεάν , το &?'? Δεκαετίας του '80 και &?'? Ώρα boom της δεκαετίας του '90 είναι πολύ νεκροί , Knopper είπε "? Electronic Μουσικός ". ? Το δίλημμα , ισχυρίζεται , είναι ότι οι καλλιτέχνες μπορούν επίσης να ζουν σε μειωμένη κλίμακα .
Εικόνων