Για να τονίσει την επίδραση του μαύρου και του λευκού , κάποιοι σκηνοθέτες χρησιμοποιούν σημεία του χρώματος σε μια ασπρόμαυρη ταινία . Η ταινία του 1993 « Λίστα του Σίντλερ », σε σκηνοθεσία Στίβεν Σπίλμπεργκ , χρησιμοποιεί μια εισαγωγή του χρώματος και τελειώνει , ενώ το κύριο σώμα της ταινίας είναι σε μαύρο και άσπρο . Επίσης , υπάρχει ένα κορίτσι σε ένα κόκκινο φόρεμα που εμφανίζεται αρκετές φορές κατά τη διάρκεια της ταινίας . Είναι προσθέτουν ρεαλισμό και μια συσκευή μνήμης για την ταινία . Spielberg χρησιμοποιήσει αυτή τη μέθοδο για να βοηθήσει το κοινό καλύτερα να αφορούν ένα μεμονωμένο χαρακτήρα , χωρίς να έχει δει ποτέ το πρόσωπό της ή να δει την ανάπτυξη κατά τη διάρκεια της ταινίας . Επιπλέον , ένα ισχυρό σκηνή, όταν ο πρωταγωνιστής , Oscar Schindler , βλέπει το κορίτσι νεκρό ( αφού δει την ζωή νωρίτερα στην ταινία ) χρησιμεύει για να υπενθυμίσει στο κοινό της παρουσίας της . Κάνει αντίκτυπο , χωρίς να πει ούτε μια λέξη μόνο και μόνο επειδή Spielberg χρησιμοποίησε ένα χρώμα σε μια ασπρόμαυρη ταινία .
Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτό το αποτέλεσμα με τον ίδιο τρόπο , αλλά για διάφορους σκοπούς . Στην ταινία του 1998 " Pleasantville ", ο σκηνοθέτης ( Gary Ross ) προστίθενται σταδιακά χρώμα στο ασπρόμαυρο φιλμ για να τονίσει τις αλλαγές που συνέβαιναν στην πλοκή και χαρακτήρες . Ενώ συνδέεται μαύρο και άσπρο με θαμπό και απλούς χαρακτήρες , Ross χρησιμοποιείται χρώμα για να δείξει ότι οι χαρακτήρες πήγαιναν μέσα από ενδιαφέρουσες και ποικίλες αλλαγές . Αν και αυτή η τεχνική απαιτεί πολλή δουλειά post-production , μπορεί να είναι μια πολύ αποτελεσματική μέθοδος με μαύρο και άσπρο φιλμ με έναν ενδιαφέροντα τρόπο .
Εικόνων αντίθεσης
Η
όταν μαγνητοσκόπηση σε μαύρο και άσπρο , ο πειρασμός είναι να αγνοήσει τα χρώματα που υπάρχουν στο mise en σκηνή σας ( ατομική παρουσίαση σκηνής ) κατά τη λήψη . Αντισταθείτε σε αυτόν τον πειρασμό . Στην πραγματικότητα , μερικοί κριτικοί θεωρούν το χρώμα να είναι σχεδόν το ίδιο σημαντική σε μαύρο και άσπρο ταινίες όπως το χρώμα ταινίες . Ο λόγος : αντίθεση . Τα σκοτεινότερα χρώματα σε αντίθεση με τα ελαφρύτερα χρώματα , και τον τρόπο με τον οποίο θα συνδυάσει τις διαφορετικές αποχρώσεις του μαύρου και του λευκού θα επηρεάσει σε μεγάλο βαθμό το πώς το κοινό βλέπει την ταινία σας .
Χρησιμοποιήστε μαύρο σαν σκιά ανταγωνιστή , ενώ σε αντίθεση με το λευκό και ελαφρύτερα πρωταγωνιστής αποχρώσεις . Αυτή η ακραία αντίθεση είναι προφανώς σαφές στον θεατή . Ωστόσο , ανεπαίσθητες αλλαγές στην αντίθεση μπορεί να είναι δύσκολο να ανιχνευθούν. Για να αποφύγετε αυτό το πρόβλημα , δεν αποθηκεύσετε το μαύρο και άσπρο φωτογραφία για post-production . Με άλλα λόγια , ρυθμίστε την ψηφιακή σας φωτογραφική μηχανή σε μαύρο και άσπρο και να πυροβολούν μέσα από αυτή την άποψη , αντί γυρίσματα στο χρώμα και την επεξεργασία σε μαύρο και άσπρο . Κατά τη διάρκεια του post production , μπορείτε να προσθέσετε την αντίθεση ή τόνους σε ορισμένες περιπτώσεις , αλλά τα γυρίσματα σε μαύρο και άσπρο κάνει τη διαδικασία πολύ πιο εύκολο .
Εικόνων
εικόνων