Πριν μπορεί ακόμη και να διαγραμμίζεται βολές , πρέπει να συζητηθεί το ύφος ή το ύφος της ταινίας . Μπορεί να υπάρχει μια συγκεκριμένη διάθεση ο σκηνοθέτης θέλει να δημιουργήσει και το ΑΣ πρέπει να γνωρίζετε αυτές τις πληροφορίες , προκειμένου να κινηματογραφήσει με αυτόν τον τρόπο . 2
Όταν έχει ρυθμιστεί η διάθεση /στυλ , να πάρει το σενάριο και να διαχωρίζουν κάθε γραμμή του διαλόγου ή κομμάτι της δράσης , δεδομένου ότι καθεμία πρέπει να αντιμετωπίζεται σαν μια ξεχωριστή οντότητα .
εικόνων 3
Αποφασίστε ποιες περιοχές χρειάζονται μόνο τυπική κάλυψη . Με την τυπική κάλυψη αναφέρομαι στην απλή εγκατάσταση των Wide - Shot πάνω από τους ώμους - Close Ups . Αυτά μπορεί να είναι ιδανικό για απλές σκηνές διαλόγου πηγαινοέρχονται .
Η 4
Από την τυπική κάλυψη , βρείτε τις πιο συναισθηματικές γραμμές ή δράσεις και να συζητήσουν αν πρέπει ή όχι να ασκήσει μια αργή κίνηση σε , σε αντίθεση με μια στατική close- up .
5
Όταν οι τυπικές πλάνα είναι έξω από το δρόμο , οι πιο δύσκολες κάμερα swoops , τηγάνια και γέρνει μπαίνουν στο παιχνίδι .
Η 6
Όχι κάθε σκηνή χρειάζεται έναν πυροβολισμό ειδικότητα , αλλά ο σκηνοθέτης και DP πρέπει να διάγραμμα ακριβώς πώς η ιστορία θα ξεδιπλωθεί στην οθόνη μέσα από το κείμενο , όχι σχέδια , όπως αυτό έρχεται λίγο αργότερα, κατά την περίοδο storyboarding .
Η 7
Αφού όλα τα standard και ειδικότητα πλάνα είναι γραμμένο κάτω , δημιουργούν ένα σενάριο γυρίσματα που διασπά κάθε γραμμή /δράση σε μια εγκατάσταση και λίστα με όλα τα πλάνα για κάθε εγκατάσταση .
εικόνων