Ακολουθεί μια ανάλυση των κινήτρων του:
* Πρωταθλητισμός του μη δημοφιλούς: Όταν ο Durand-Ruel άρχισε να συλλέγει έργα ιμπρεσιονιστών στη δεκαετία του 1870, θεωρήθηκαν συγκλονιστικά και επαναστατικά. Οι γκαλερί δεν τις άγγιζαν, οι κριτικοί τις υβρίζουν και το κοινό σε μεγάλο βαθμό τις αγνόησε. Πίστευε στην καλλιτεχνική τους αξία και έβλεπε τις δυνατότητές τους, ακόμα κι όταν κανείς άλλος δεν το έκανε.
* Χρηματοοικονομικός κίνδυνος: Το άνοιγμα ιδιωτικών γκαλερί του επέτρεψε τον πλήρη έλεγχο των καλλιτεχνών που παρουσίαζε και των τιμών που όριζε. Μπορούσε να πουλά απευθείας σε συλλέκτες, παρακάμπτοντας τον καθιερωμένο κόσμο της τέχνης που ήταν ανθεκτικός στον ιμπρεσιονισμό. Αυτό ήταν ένας τεράστιος οικονομικός κίνδυνος, καθώς το κίνημα δεν ήταν εμπορικά επιτυχημένο εκείνη την εποχή.
* Δημιουργία Αγοράς: Προβάλλοντας ιμπρεσιονιστικούς πίνακες και γλυπτά στις γκαλερί του, τους παρουσίασε σε ένα ευρύτερο κοινό και καλλιέργησε την εκτίμηση για το μοναδικό τους στυλ. Πραγματοποίησε πολυάριθμες εκθέσεις στο Παρίσι και το Λονδίνο, χτίζοντας υπομονετικά μια αγορά για αυτή την τέχνη.
* Προώθηση μεμονωμένων καλλιτεχνών: Ο Durand-Ruel δεν ενδιαφερόταν μόνο για τον ιμπρεσιονισμό ως κίνημα. ήταν παθιασμένος με τους μεμονωμένους καλλιτέχνες που εμπλέκονταν. Έγινε αφοσιωμένος υποστηρικτής καλλιτεχνών όπως ο Μονέ, ο Ρενουάρ, ο Ντεγκά και ο Μανέ, που εργαζόταν για να εξασφαλίσει την οικονομική τους ασφάλεια και να προωθήσει την καριέρα τους.
Δεν ήταν απλώς η δημιουργία μιας γκαλερί. Ήταν να χρησιμοποιήσει τις γκαλερί του ως πλατφόρμες για να αγωνιστεί για ένα νέο καλλιτεχνικό κίνημα και να εξασφαλίσει τη θέση του στην ιστορία. Το όραμα και η δέσμευσή του οδήγησαν τελικά στην αναγνώριση και εκτίμηση του ιμπρεσιονισμού, ανοίγοντας το δρόμο για τη διαρκή κληρονομιά του.