τριών σημείων φωτισμού είναι το πρότυπο σύστημα φωτισμού σε κινηματογραφικές ταινίες ή ακόμη φωτογραφία . Οι τρεις πηγές φωτός ένας τεχνικός χρησιμοποιεί , ή τα τρία « σημεία », είναι το κλειδί για το φως , το φως γέμισμα και το φως της ζάντας . Το κλειδί φως είναι συνήθως το ισχυρότερο φως από τα τρία. Αυτό το φως έχει την πλέον ευέλικτη τοποθέτηση σε σχέση με το αντικείμενο που πρέπει να φωτίζονται και να μπορεί να προσθέσει ένα μεγάλο μέτρο της οπτικής νόημα προς την τελική σύνθεση της έναν πυροβολισμό . Το φως πλήρωσης είναι ένα μαλακότερο πηγή φωτός από το βασικό, διότι έχει το αντίθετο σκοπό από πλημμύρες σκιές , αντί της δημιουργίας τους . Τέλος , το φως χείλος είναι συνήθως τοποθετείται πίσω από το θέμα για να δημιουργήσει μια λεπτή αντίθεση μεταξύ της ρύθμισης και της θέμα η κάμερα εστιάζει επάνω . Το φως χείλος παράγει μια τρισδιάστατη εμφάνιση . Ένας τεχνικός φωτισμός μπορεί να επιλέξει να αφαιρέσει κάθε ένα από αυτά τα φώτα για να επιτευχθεί ένα πιο δραματικό αποτέλεσμα .
Εικόνων Σημασία
Η μια μοναδική φωτεινή στεφάνη ( φυσικό ή συνθετικό ), μπορεί να δημιουργήσει μια ελκυστική σιλουέτα .
το φως χείλος βοηθά την εστίαση θεατή στο θέμα της σκηνής . Όπως και μια μαλακή εστίαση , το φως χείλος βοηθά στην κατάρτιση μάτι ενός θεατή στον τόπο ο φωτογράφος που προορίζεται . Δημιουργεί επίσης μια ελκυστική σιλουέτα , όταν ένας φωτογράφος μπορεί να θέλουν να πυροβολήσει το θέμα εξ ολοκλήρου στη σκιά κατά ένα καλά φωτισμένο φόντο. Εικόνων
Που έχετε δει
Η
Χωρίς υπερβολή , κάθε σημαντική κινηματογραφική ταινία περιλαμβάνει μία σκηνή με ένα ελαφρύ χείλος . Ομοίως , πολλές αφίσες ταινιών διαθέτουν άτομα με πολλαπλά φώτα χείλος και τα παρεπόμενα . Στην αφίσα ταινία για το " Iron Man ", για παράδειγμα , ο ηθοποιός Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιορ είναι χείλος φωτίζεται από το φως του ελικοπτέρου αναζήτησης . Αυτό δημιουργεί μια αντίθεση μεταξύ Ντάουνι Τζούνιορ και το δυσοίωνο σκηνικό του Iron Man στο κοστούμι . Μια έκρηξη πίσω ηθοποιός Γκουίνεθ Πάλτροου δημιουργεί μια παρόμοια αντίθεση χείλος μεταξύ Πάλτροου και ο Ντάουνι Τζούνιορ στην ίδια αφίσα , δίνοντας στο έργο μια προστιθέμενη βάθος πεδίου .
Εικόνων Εκτιμήσεις
Ένα ελαφρύ χείλος δεν μπορεί να είναι τόσο λεπτή σε μαύρο και άσπρο .
υπάρχει μια μεγάλη διαφορά στο πώς περιφερειακού φωτισμού γίνεται σε μαύρο και άσπρο ταινίες και φωτογραφίες , σε αντίθεση με την έγχρωμη φωτογραφία . Ένας φωτογράφος , Sarah Fox , σημειώνει πόσο νωρίς Hollywood ταινίες αποκαλύπτουν μια πολύ ξεκάθαρη αντίθεση ως αποτέλεσμα των σκληρότερων σκιές που δημιουργούνται από την πιο σκληρή φωτισμού στην εντελώς μονοχρωματικό ηλικία . Με την πρόοδο προς το χρώμα και τις επόμενες τεχνολογικές εξελίξεις στον ορισμό , τα φώτα της ζάντας έχουν γίνει πιο λεπτή πηγή φωτός . Αυτό δεν σημαίνει , ωστόσο , ότι οι φωτογράφοι και τεχνικοί φωτισμού ακολουθήσει κάθε ένα σύνολο κανόνων για τον καθορισμό πόσο φωτεινό , πόσο μαλακό είναι , πόσο βαρετή ή πόσο σκληρή κάθε δεδομένη φως σε μια σειρά θα είναι . Οποιαδήποτε ή όλα από αυτά τα πρότυπα μπορεί να εγκαταλειφθεί . Συνέπεια μπορεί να επιτευχθεί με τη χρήση ενός μετρητή χρώμα .
Εικόνων Άλλα ονόματα
Η
Ένα άλλο ευρέως χρησιμοποιούμενο όνομα για το φως της ζάντας είναι το πίσω φως ή το φως μαλλιά . Αυτά είναι κατανοητό αναγνωριστικών , όπως το φως χείλος τοποθετείται στο πίσω μέρος του θέματος , και όταν το θέμα είναι ένα πρόσωπο , η λάμψη του φωτισμού παράγει πέφτει για τα μαλλιά του ατόμου ή το κεφάλι . Εικόνων