Το πιο βασικό στοιχείο του ποιήματος είναι η ποιητική πόδι . Ομάδα Ποιητές συλλαβές σε ποιητική πόδια . Διαφορετικοί τύποι της ποιητικής πόδια υπάρχουν : τα πόδια περιέχει μεταξύ δύο και τέσσερις συλλαβές , με δύο και , σε μικρότερο βαθμό , τρία συλλαβή γραμμές είναι το πιο κοινό στην αγγλική ποίηση . Οι κοινοί τύποι των δύο - συλλαβών ποιητική πόδια περιλαμβάνουν αμνών και τροχίσκων . Μια imab είναι μια ποιητική πόδι που αποτελείται από ένα άτονο συλλαβή ακολουθείται μια συλλαβή , ενώ ένα τροχαίος είναι ακριβώς το αντίθετο : μια συλλαβή που ακολουθείται από ένα άτονο συλλαβή
εικόνων γραμμή και μετρητή
< . br >
Poets διοργανώνουν ποιητική πόδια σε γραμμές , με τον αριθμό των ποιητικών πόδια σε μια γραμμή της ποίησης προσδιορισμό τι είδους γραμμή είναι . Τρεις , τέσσερις και , ειδικότερα , πέντε γραμμές τα πόδια είναι πολύ κοινό στην αγγλική ποίηση . Ένας συνδυασμός των δύο ποδιών και γραμμή μήκους ονομάζεται ποιητικό μέτρο . Ιαμβικό πεντάμετρο , ένα μέτρο που χρησιμοποιείται από τον Geoffrey Chaucer , Κρίστοφερ Μάρλοου , William Shakespeare και ο John Milton , αποτελείται από πέντε ιαμβικό πόδια , πράγμα που σημαίνει ότι οι γραμμές της ιαμβικό πεντάμετρο που αποτελείται από δέκα συλλαβές .
Εικόνων < br > Stanza και Rhyme
Η
Ποιητική γραμμές χωρίζονται σε στροφές . Μια στροφή αποτελείται από δύο ή περισσότερες γραμμές της ποίησης . Οι κριτικοί συχνά εξετάσουμε τη δομή της στροφή ενός ποιήματος κατά την εξέταση σύστημα ομοιοκαταληξίας του . Τα ποιήματα που διαθέτουν ομοιοκαταληξία συχνά χαρτογραφηθεί στροφή με στροφή . Για παράδειγμα , δεδομένου ότι συχνά soneteers ομάδα ποιήματά τους σε τέσσερις στροφές - τρεις στροφές τεσσάρων γραμμών και ένα δύο - line στροφή - , μπορείτε να αντιστοιχίσετε το σύστημα ομοιοκαταληξίας ενός σαιξπηρικού σονέτο ως εξής : ABAB CDCD EFEF GG
< . p > Το βάρος του πνεύματος σε μια αποβλήτων της ντροπής ένα
Είναι λαγνεία σε δράση : και ως δράση , λαγνεία Β
Είναι perjur'd , δολοφονικό , αιματηρή , γεμάτη ευθύνες , A < br >
Savage , ακραία , αγενής , σκληρή , να μην εμπιστεύονται ? B
Enjoy'd όχι νωρίτερα , αλλά περιφρονούσε ευθεία ? C
Παρελθόν λόγο το κυνήγι ? και όχι νωρίτερα είχαν , D
Παρελθόν λόγο μισούσε , ως swallow'd δόλωμα , C
Με σκοπό που να κάνει τον τρελό κτήτορας : D
Mad στην άσκηση και στην κατοχή έτσι ? E
Είχε , έχει , και στην προσπάθειά να έχουν , ακραία ? F
Μια ευδαιμονία στην απόδειξη , --- και prov'd , ένα πολύ αλίμονο ? E
Πριν , μια χαρά propos'd ? πίσω από ένα όνειρο . F
Όλα αυτά ο κόσμος γνωρίζει πολύ καλά ? ακόμα κανένα ξέρει καλά G
Για να αποφεύγουν τον ουρανό που οδηγεί τους άνδρες σε αυτό το διάολο . G εικόνων
Σχέση Μεταξύ των μερών
Η
Cleanth Brooks , Robert Penn Warren και τα άλλα Νέα κριτικοί συμφώνησαν με τον ισχυρισμό Samuel Taylor Coleridge ότι το αληθινό μέτρο της καλλιτεχνικής αξίας ενός ποιήματος ήταν το πώς καλά ένα μικρό μέρος του ποιήματος λειτουργεί σε σχέση με το ποίημα ως σύνολο. Ένα ποίημα που καταφέρνει σύμφωνα με νέα κρίσιμα πρότυπα θα διαθέτουν ξεχωριστές γραμμές που λειτούργησε καλά στο πλαίσιο των στροφές στις οποίες εμφανίστηκε , και , με τη σειρά του , τις στροφές που λειτούργησε καλά στο πλαίσιο του συνόλου των ποιημάτων της οποίας ήταν ένα μέρος . εικόνων