Το καλέμι ήταν η αιχμηρά μεταλλική μπάρα που πελεκημένη μακριά απ 'ευθείας στην πέτρα . Έλληνες καλλιτέχνες είχαν την πολυτέλεια των σμίλες σιδήρου που χρονολογείται όλο τον τρόπο πίσω στο αρχές Αρχαϊκή εποχή ( 700-480 π.Χ. ) . Οι σμίλες ήταν πολύ πιο δύσκολο από ό, τι τα χάλκινα και μπρούτζινα αυτά που οι Αιγύπτιοι χρησιμοποιούσαν πριν από αυτούς . Ισχυρότερη μεταλλικές σμίλες γίνονται για πιο ακριβή κοπή της πέτρας και επέτρεψε για γλυπτική σκληρότερα πετρώματα , όπως μάρμαρο .
Εικόνων Hammer
Η
Μοιάζει πολύ γλύπτες σήμερα , αρχαίοι Έλληνες καλλιτέχνες χρησιμοποίησαν ένα σίδερο σφυρί , σε συνδυασμό με μια σμίλη για να αναγκάσει το άκρο του σμίλη εντός του ασβεστόλιθος, μάρμαρο ή ξύλο. Μεταβάλλοντας τη δύναμη και τη γωνία της χτύπημα του σφυριού στο πίσω μέρος της σμίλη επιτρέπεται για μεγαλύτερο έλεγχο πάνω από το καλέμι . Αυτό έδωσε την ακρίβεια που απαιτείται για να δημιουργήσει πιο περίπλοκες λεπτομέρειες , οι οποίες είναι χαρακτηριστικές των αρχαίων ελληνικών γλυπτών . Εικόνων
Emery Stone
Η
Μόλις η γλυπτή μορφή ήταν κοντά στην ολοκλήρωσή της , η σμύριδα πέτρα χρησιμοποιήθηκε για να εξομαλύνει τις σκληρές επιφάνειες που άφησε πίσω από τη διαδικασία σμίλευσης . Η ίδια η σμύριδα πέτρα ήταν μια σκληρή πέτρα που χρησιμοποιείται για να μαλακώσει το μάρμαρο ή ασβεστόλιθο , που έδωσε περισσότερα χαρακτηριστικά σάρκα - όπως , πριν τελικά γυάλισμα σε μια διαδικασία που ονομάζεται « Γανώσης . "
Εικόνων Wax και Γύψος < br >
Μπρούτζινα γλυπτά ήταν σπάνια και μόνο που ανατέθηκε από τους πολύ πλουσιότερους Έλληνες , επειδή ήταν τόσο εντατική εργασία και ακριβό να κάνει . Τετηγμένο χάλκινο χύθηκε σε ένα κερί αρνητικό καλούπι , η οποία δημιουργήθηκε με τη διαμόρφωση γύρω από ένα θετικό καλούπι γύψο . Το χάλκινο γέμισε το κενό ανάμεσα στο κερί και το γύψο . Στη συνέχεια στερεοποιείται ως ένα κοίλο γλυπτική .
Εικόνων