Τα Classical Έλληνες χρησιμοποίησαν ένα σχετικά βασικό έντυπο της αρχιτεκτονικής γνωστές και σαν "? Μετα - και - υπέρθυρο "? κατασκευή . Μετα- και - υπέρθυρο αναφέρεται στο πώς μια αρχιτεκτονική δομή υποστηρίζει βάρους - στην ελληνική αρχιτεκτονική και άλλους αρχαίους πολιτισμούς , δύο κάθετες θέσεις που υποστηρίζονται οριζόντια υπέρθυρο , κάπως σαν μια πόρτα
κατασκευή μετα- και - υπέρθυρο δεν μπορεί να υποστηρίξει . πολύ βάρος - αν υπάρχει πάρα πολλή πίεση πάνω από τη μέση του υπέρθυρο , το υπέρθυρο θα σπάσει . Έτσι, οι Έλληνες χρησιμοποιούσαν κιονοστοιχίες , σειρά των στηλών για να υποστηρίξει το βάρος της οροφής .
Παραδείγματα κατασκευή μετα- και - υπέρθυρο στην κλασική ελληνική αρχιτεκτονική περιλαμβάνουν το δωρικό Ναοί στο Paestum , ο Ναός της Αρτέμιδος στην Κέρκυρα και την Παρθενώνας . Ο Παρθενώνας περιλαμβάνει δύο κιονοστοιχίες : την εξωτερική είναι δακτυλιώθηκε από κίονες , ενώ το εσωτερικό του δωματίου , ή "? Σηκό , "? έχει κίονες στην μπροστινή και πίσω
εικόνων Αρχιτεκτονική Παραγγελίες και αναλογίες
Η
Υπάρχουν δύο τύποι της Κλασσικής Ελληνικής παραγγελιών : . δωρικού και ιωνικού ρυθμού . Δωρική είναι απλούστερη και γενικά καταληψιών - οι αναλογίες της διαμέτρου της στήλης για το ύψος της στήλης είναι 7 : 1 . Ιωνικούς κίονες είναι πλέον ( οι αναλογίες στήλη είναι 9 : 1 ) , και η κορυφή είναι καλυμμένη από ένα κεφάλαιο κύλισης σχήμα ονομάζεται σαλίγκαρου. Τα Προπύλαια της Ακρόπολης στην Αθήνα , από τον αρχιτέκτονα Μνησικλή είναι ένα παράδειγμα του ιωνικού ρυθμού . ( Του Παρθενώνα &? # 039 ? S εξωτερικό είναι δωρικό )
Το κορινθιακού ρυθμού που αναπτύχθηκε κατά την Ύστερη Κλασική περίοδο , η οποία είναι πολύ παρόμοιο με το ιωνικό , αλλά έχει ένα κεφάλαιο σκαλισμένα μια δέσμη της άκανθας αφήνει αντί ενός σαλίγκαρου.
Οι αναλογίες της κάθε ελληνικής αρχιτεκτονικής σειρά echo τη σημασία των αναλογιών στην κλασική ελληνική εικονιστική γλυπτική . Όπως παρατήρησε ο Γαληνός για τον Πολύκλειτο &? # 039 ? Δορυφόρος ( Spearbearer ) 450 - 440 π.Χ. : "? [ Δορυφόρος ] κατέχει την ομορφιά να μην συνίστανται στην ισομετρία ή "? Symmetria "? [δηλ . , αναλογίες ] από τα συστατικά στοιχεία [ του σώματος ] , αλλά στην αναλογικότητα των εξαρτημάτων , όπως εκείνη του δακτύλου για δάχτυλο , και από όλα τα δάκτυλα στην παλάμη και τον καρπό , και εκείνων στο αντιβράχιο , και του αντιβραχίου στο άνω τμήμα του βραχίονα , και στην πραγματικότητα , από ό, τι σε οτιδήποτε άλλο , όπως ακριβώς είναι γραμμένο στο Canon του Πολυκλείτου "? . εικόνων
εργαλεία μέτρησης
< br >
ελληνικές μονάδες μέτρησης βασίζονται επίσης σε μέρη του ανθρώπινου σώματος . Η "? Dactylos , "? για παράδειγμα , είναι το εύρος της ένα δάχτυλο
Έλληνες μαθηματικοί ανέπτυξε εξελιγμένα εργαλεία για τη μέτρηση μεγάλα αντικείμενα ( ακόμα και αστρονομικές αποστάσεις ) και τοπογραφικά εργαλεία - . όμως οι Έλληνες κατέγραψαν την ανάπτυξη και τη χρήση των εργαλείων αυτών , η ακριβής φύση τους είναι δεν είναι πάντα γνωστή για τους σύγχρονους μελετητές . Παρ 'όλα αυτά , αυτά τα εργαλεία βοήθησαν στην κατασκευή της ελληνικής αρχιτεκτονικά θαύματα , όπως τον Παρθενώνα , όπου οι Έλληνες μετριέται , κομμένα και χαραγμένα τα στοιχεία του κτιρίου πριν από την τοποθέτησή τους με μοχλούς και τροχαλίες .
Εικόνων μάρμαρο
Οι Αθηναίοι της Χρυσής Εποχής ( επίσης γνωστή ως η Χρυσή Εποχή του Περικλή ) χρησιμοποιείται πεντελικό μάρμαρο - μάρμαρο που συλλέγονται από το βουνό Πεντελικόν , κάπως βορειοανατολικά της Αθήνας . Πεντελικό μάρμαρο είναι λευκό με μια υπόδειξη του κίτρινου ( η οποία καθιστά το υλικό λάμψη θερμά στον ήλιο ) , και χωρίς ραβδώσεις .
πεντελικό μάρμαρο είναι ένα ιδιαίτερα δύσκολο είδος του μαρμάρου , και οι Έλληνες χρησιμοποιούνται συχνά πιο δύσκολο εργαλεία για μάρμαρα σκάλισμα αργότερα καλλιέργειες που χρησιμοποιούνται .
εικόνων Εργαλεία σκάλισμα
Η
Έλληνες γλύπτες που χρησιμοποιούνται κατά κύριο λόγο το σφυρί και καλέμι για να χαράξει τις βασικές μορφές του γλυπτού . Μια σμίλη είναι μεταλλική μπάρα με μια αιχμηρή άκρη και ο γλύπτης σφυριά το καλέμι για να χαράξει πέτρα .
Ωστόσο , σφυρί και καλέμι αφήσει μια τραχιά επιφάνεια , έτσι ώστε ο Έλληνας γλύπτης θα εξομαλύνει με ένα λειαντικό σμύριδα πέτρα για να δημιουργήσουν την ομαλή καμπύλες που Έλληνες γλύπτες είναι τόσο διάσημος για . Μετά το τρίψιμο , ο γλύπτης που χρησιμοποιείται μια ελαφρώς πιο ήπια πέτρα για να προσθέσετε το βερνίκι , που ονομάζεται επίσης μια πατίνα
Μερικά Κλασική Έλληνες γλύπτες , επίσης, αντιμετωπίζονται τα έργα τους με ένα στεγανοποιητικό υλικό για να δημιουργήσετε ένα λαμπερό αποτέλεσμα ( η διαδικασία αυτή ονομάζεται "? . Γανώσης "? )
το κλασικό έργο του γλύπτη Πραξιτέλη χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά το "? . smoky "? στυλ προικισμένο με Γανώσης . Ο Πραξιτέλης ήθελε να δημιουργήσει μαλακά φώτα και σκιές που έρεε κατά μήκος του περιγράμματος των γλυπτών εικονιστική του .
Εικόνων Μπρούντζο
Η
Έξω από μάρμαρο γλυπτή διακόσμηση για την αρχιτεκτονική ( όπως η Ακρόπολη της Αθήνα ) , οι Έλληνες δημιούργησαν πολλά χάλκινα γλυπτά . Πολλές ελληνικές χάλκινα χαθεί , όπως αργότερα πολιτισμών τους έλιωσε για να ξαναχρησιμοποιήσετε το μέταλλο σε περιόδους πολέμου . Λίγα μπρούντζινα πνίγηκαν σε ναυάγια και ανακτήθηκαν κατά τη διάρκεια της σύγχρονης εποχής περίπτερο σε μουσεία
Οι αρχαίοι Έλληνες χρησιμοποιούσαν το "? . Έμμεση χαμένου κεριού "? τεχνική για τη χύτευση χαλκού . Πολλοί πολιτισμοί αναπτύχθηκαν ξεχωριστά τη μέθοδο του χαμένου κεριού , και είναι ιδιαίτερα αποτελεσματική για μεταλλικά γλυπτά . Η μέθοδος του χαμένου κεριού περιλαμβάνει ένα θετικό και αρνητικό καλούπι . Ο γλύπτης δημιουργεί ένα θετικό γλυπτική και στη συνέχεια δημιουργεί ένα καστ ( συνήθως από γύψο ή πηλό ) . Η θετική γλυπτική στη συνέχεια τοποθετείται μέσα στο αρνητικό καλούπι , με ένα λεπτό στρώμα του κεριού μεταξύ τους. Pins κρατήστε πατημένο το θετικό ακόμα μέσα στο αρνητικό και η άχνη εφαρμόζεται θερμότητα για να λιώσει το κερί μακριά . Η άχνη τότε χύνει χάλκινο , το οποίο θέτει και δημιουργεί ένα κοίλο γλυπτική .
Εικόνων